作者：Pedro Medeiros编译 | 三二 （转载请注明出处）。矢量图的缺点是很难用于像照片这样写实的图像。 虽然可以用矢量图创建看起来像像素画的东西，或者将像素画导出为矢量格式（需要将像素画打印到非常大的广告牌上时。），但很少这样做。 SVG矢量图可以使用代码来生成或修改，比如下面的代码就是一个红色的圆。位图则会保存每一个像素的颜色（6位数字的代码）和位置。 就像下面这样。位图存储信息的方式会导致大尺寸的图片容量比矢量图大的多的多。 1080 x…

文 | 三二 （转载请注明出处）。有挤压和拉伸的动画会更加生动。 2、挤压和拉伸可以用于所有物体和角色角色，物品，汽车都可以挤压和拉伸。3、摆动时避免出现中间的帧中间的帧会使动画产生停止的感觉。 以一扇门的关闭打开动画为例，应该尽量避免门出现在中间。4、用挤压暗示重量感挤压可以很好的暗示角色或物体的重量。 重量取决于以下3个要素：1、物体的材质，是金属？还是橡胶？ 或是别的什么2、物体的移动速度3、物体的实际重量比如在角色说话动画中，下巴和脸颊的挤压和拉伸产生了脸部动作。完。

文 | 三二 （转载请注明出处）。1、从人体动态线开始从人体动态线开始画，尽量避免直线，直线会使你的角色变成木头人。 2、用圆形画出头部和躯干使用基础几何形，比如圆形来替代头部，躯干和手脚。要注意这些圆形代表球体，是有体积的。 3、画出结构姿势使用简单的线条画出手臂，腿，还有骨盆连线。这样角色就有了姿势。 可以简单理解为像素版火柴人。为了区分不同的人体部位，可以使用不同颜色。 4、使用圆柱体画出角色将线条扩展为形状，画出角色的形体。这里需要注意光源的位置，考虑明暗关系。 使用十字线确定圆柱体的朝向。虽然像素形状都很小，但是在画的时候也需要考虑圆柱体的朝向。 5、设计服装现在为角色设计服装。这是一个铠甲士兵，由于尺寸的原因，重点刻画头盔和肩膀上的盔甲。…

文 | 三二 （转载请注明出处）。角色设计基于简化的解剖结构和构造。 所有角色都可以简化为基本形状。将角色头像简化为圆形（球体）。 2、五官辅助线使用十字辅助线来标记五官的位置。横线是眼睛底部的水平连接线，竖线是鼻子，嘴巴的垂直连接线。 注意：角色头像是球体，因此辅助线应该是围绕球体的曲线。并且眼睛也要有透视关系，离观众较远的眼睛应该尺寸较小。 3、头像五官和发型画出瞳孔。嘴巴（下嘴唇对于表现对话动作至关重要，不要省略）。 耳朵（就在眼睛底部水平连接线的末端）。在画头发的时候，要从头顶开始拉出头发，头发包裹在球体上。 4、改变形状可以通过改变代表头部圆形还有五官的大小来设计不同的卡通角色。完。

文 | 三二 （转载请注明出处）。比如下面这个火龙果内部的叶片之间有比例关系，大概是1:1，所有叶片的长度都差不多。 2个或2个以上物体才会有比例关系。比如下面两个樱桃，大樱桃和小樱桃大小比例约5:32、使用工具确定比例绘画中的比例一般指物体之间的位置，大小，长短，粗细的关系。 有比例就会有参考基准，比如用尺子量，尺子上的刻度就是参考基础。绘画一般依靠画家目测，没有画家带着尺子去画的。 某些新手会使用铅笔+大拇指来测量所画对象的比例。具体用法如下，从鼻尖到大拇指上端的距离为1单位，然后伸直手臂来测量。 图：pexels由此可知，右边小朋友的身长约2个头长。然后还可以斜着测量。 3、刻意练习提高目测能力新手应该避免依赖工具，在了解方法个规律以后，应该多做刻意练习提高眼睛的目测能力。提升自身的能力才是根本，而且目测的效率比用工具高，并且节约时间。 4、达芬奇笔记画家以和谐的比例令画中各部联同作用，从而使它们可单独观看，亦可同时欣赏。同时欣赏时，观整幅画作；单独欣赏时，观画中所绘各部。…

文 | 三二 （转载请注明出处）。也可以将预期理解为蓄力动作，任何动作的产生都需要力量，有蓄力的动作力度会显得更强。 任何动画都可以应用预期原则。小球动画案例以小球动画为例，小球1在高处是正常的圆形，在下落的过程中受力拉长6，因此观众知道这个球的材质柔软而且伸缩性好，当球落到地面7就会被重力压扁，小球弹起8则被地面的反作用力再次拉长，力量用尽到达13恢复为正常的圆形。 手抓杯子案例在这个4帧的抓杯子动画中，动作起始帧1。动作预期帧2角色举起手，有这一帧观众就会知道角色接下来可能会拿什么东西，就有了预期和提示的作用。 角色附身向前张开手指3，张开手指，动作会更有力度。角色抓住杯子4。 行走案例从站立姿势直接过渡到行走，会比较突兀，因此行走动作也需要预期帧。红色箭头所指为预期帧，从站立状态过渡到行走，预期帧必不可少。 有了预期帧，观众就知道角色要开始做跟脚有关到动作了，可以是行走，也可以是踢腿等等。完。

作者：Nick N编译 | 三二 （转载请注明出处）。第一篇是关于迪斯尼动画原则预期，通过丰富的例子来展示原则的应用。 1、没有预期动画没有预期，观众不知道接下来会发生什么，动作会显得很突兀，同时锤子看起来轻得离谱。2、拉伸预期当角色准备攻击时，身体拉伸以暗示锥子的重量。 当角色身体拉伸时，观众就会产生预期，知道角色接下来要攻击。3、蓄力预期除了角色拉伸，还增加了蓄力（在将锤子举起来之前，先向下运动），锤子的重量感增强，攻击更有力度。 4、通过颜色或动画增强预期改变锤子的颜色，增加充能小动画，吸引观众注意，增强预期。更多例子没有预期下吃东西，角色吹了吹食物，突然就吃下去了。 观众会？？ ？有预期的吃东西，角色吹了吹食物，然后仰头张大嘴巴，吃下去。…

作者：Nick N编译 | 三二 （转载请注明出处）。直线特效角色使用武器攻击时会产生运动轨迹线，武器特效应当和运动轨迹保持一致。 比如挥动武器时是抛物线型的曲线轨迹特效，画成直线就会很奇怪。曲线特效符合武器运动轨迹的曲线特效。 折线特效如果一定要使用直线也不是不可以，你可以试试折线特效。渐变消失在正确画出运动轨迹的基础上，加上特效形状渐变消失的动画。 完。

文 | 三二 （转载请注明出处）。1、这个场景的目的是什么？ 2、角色在场景中怎样演出？3、角色的情绪如何？ 4、之前发生了什么？接下来会发生什么？ 举例：有一个小个子，但是他想摘到树上的苹果，他必须集中注意力，然后高高跳起才有可能成功。设计角色使用简单的几何形来塑造角色，注意角色的个字不能太高。 动作草图使用几何形角色来画出动作草图。首先画出站立帧，然后画出蓄力帧，跳起帧，然后是落地帧。 接下来补充中间的过渡帧。草图不需要很精确，主要关注角色的动态线，探索可能性。 可以在Aseprite中播放查看草图动画的效果。完。

作者：Nick N编译 | 三二 （转载请注明出处）。先看看案例：打击感缺乏没有考虑打击感的攻击动画，不管有没有打倒多人或东西，都没有变化。 打击感强烈打击感强烈的动画，需要攻击方和挨打方双方配合才能实现。那么如何做出打击感呢？ 如何做出打击感？很简单，可以通过以下3种方式增强像素画动作游戏的打击感👊1、延迟帧攻击发出以后，延迟几帧，使攻击更有力度。 2、摇晃被击中的物体对被击中的角色/物体进行轻微摇晃（体现在挨打动画中）。偶尔也可以对正在攻击的角色进行轻微摇晃。 3、攻击特效设计不同种类的攻击特效，匹配角色不同的攻击动画。完。